In kunstmusea treft men wel vaker gebruiksvoorwerpen en design aan. Het is wat provinciaal om te vragen of dat gepast is. Design staat er in een museum om als design bewonderd te worden, dat wil zeggen, als gebruiksvoorwerpen die speciaal mooi of alleen maar apart of typisch zijn, of die qua uiterlijk iets zeggen over…

Het thema van de maand van de filosofie dit jaar, het redelijke beest, suggereert een tegenstelling tussen twee grootheden die in werkelijkheid onvergelijkbaar zijn: redelijkheid en beestachtigheid. Trouwens, de termen “beest” en “beest achtig” verbazen in hun negativiteit. Wie beestachtig is is immoreel! Wat is er zo typisch aan beesten dat redelijkheid zo verre van…

Column‘Een ethiek van het lichaam’, Tijdschrift Manuele Therapie, jrg. 3:1, 2007, 50. »   (41K)

Much contemporary art seems morally out of control. Yet, philosophers seem to have trouble finding the right way to morally evaluate works of art. The debate between autonomists and moralists, I argue, has turned into a stalemate due to two mistaken assumptions. Against these assumptions, I argue that the moral nature of a work’s contents…

[Lambert Zuidervaart: Artistic Truth, Cambridge University Press, 2004.] The British Journal of Aesthetics, Vol. 46:2, April 2006, 217-19. »   (36K)

Enkele Ethische thema’s. (Beamer presentatie). ‘Cosmetische chirurgie en gelaatsexpressie (enkele ethische kwesties)’. ‘De Maakbare Mens’, MFAS, AMC Amsterdam, 1 februari 2006. »   (198K)

Powerpoint presentatie voordracht. ‘Taal noch teken. Over gebruik en misbruik van representatie en Opération Lune‘. Algemene Rekenkamer, Den Haag, 22 december 2005. »   (2.5M)

(Beamer presentation). »   (992K)

Wie voelt er nou medelijden met iemand die zijn verdriet veinst? Niemand toch? Toch kunnen we uitstekend meeleven met een personage als Emma Bovary die, dat weten we natuurlijk, geen echte gevoelens heeft. Hoe zit dat? Wat is de aard en waarde van fictionele emoties? Voelen we echt iets voor een personage en is dat…

One can view Languages of Art as an elaborate attempt at sorting out the aesthetic difference between a forgery and its original. However, it remains to be seen to what extent Goodman indeed explains what aesthetic difference is, and what distinguishes aesthetic from more normal perceptive properties. He does explain why there can be no…